黄尧生平

黄尧 (1917年 — 1987年)

黄尧,祖籍浙江嘉善,1917年生于上海。先世可追溯到东汉著名孝子黄香(二十四孝之一)。

父亲黄汉钟是一位书画家,黄尧从小耳濡目染,随父学习书画、历史、文学、文字学等中华传统文化。

年幼的黄尧通过临摹家藏的米芾、梁楷、陈洪绶、石涛和八大山人的名作,学习基本的绘画技巧。通过刻苦的学习,父亲和他人的指点,黄尧不仅掌握了绘画的各种技巧,并对多个类别的国画产生了浓厚的兴趣。黄尧善用细线条的绘画技巧,在1934年创造了家喻户晓的漫画人物“牛鼻子”。

有鉴于他在中国历史、文学、哲学和艺术方面的渊博知识,也是广受欢迎的漫画家,1935年,黄尧被上海《新闻报》聘为美术编辑(《新闻报》是当时全国发行量最大的报纸之一),当时他年仅18岁。

1934年至1951年的漫画创作时期,抗战前黃尧是活跃于上海漫画界的知名漫画家,创作了牛鼻子系列漫画,参与筹办了第一届全国漫画展览会。抗战期间他在内地参与了大量的抗战宣传活动,五十年代期间在香港和曼谷出版了多本漫画集,六十年代期间在马来西亚以漫画为工具进行美术教育工作。

1951年至1967年的学术研究时期,他完成了南洋学术史上的一本重要巨著—《马星华人志》。他应马来西亚教育部长之邀协助其制定教育政策,开设成人教育班和图书馆。他还钻研新方法和技巧,以突破传统的中国绘画束缚,并研究古汉字,留下了大量的草稿和手稿。

1967年至1987年的绘画创作时期,黄尧创作了各种艺术风格的画作,其中最重要的作品类型是“文字画”和“自由画”。他也大量创作了民俗画、异域风光图、儿嬉图、书法,以及传统主题的山水、人物和花鸟画。

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漫画创作时期 (1934年 — 1951年)

1934年,黄尧在《新闻报》担任记者期间,凭着对中华文化的深刻理解,对祖国人民的无限热情,为《新闻报》塑造了一个漫画人物,这就是后来家喻户晓的“牛鼻子”。

“牛鼻子”是一个为老百姓仗义执言,无所畏惧的中国绅士,颠覆了西方人眼中中国人都是“东亚病夫”的印象。漫画刊载后立即一炮走红,许多报章读者甚至每天会先看“牛鼻子”,然后再读新闻。政府于1937年6月16日批准黃尧登记注册“牛鼻子”,编号为8716。

抗战期间,黄尧曾组织儿童创作“牛鼻子”的抗日宣传活动,在短短两周时间内,便收到超过4万幅画作。在童子军的协助之下,动用火车运送画作进行全国范围内的巡回展出。这些漫画内容对读者产生了深刻的影响,以至于

日本人在战争时期曾抄袭“牛鼻子”进行美化侵略战争的宣传。由于黄尧参与了“儿童界救亡协会”的活动,“八一三”事变后他不得不离开上海。1938年,他在重庆创办了自己的出版社—“民间出版社”,目的是教育人民和士兵,使其了解自己在战争中所扮演的角色。为此,他创作并出版了漫画《七十二次侵略图》,该书描述了日本发动侵华战争的背景。

其间黄尧创作的“牛鼻子”漫画,大多取材于普通百姓和士兵。他广印《抗战钟馗图》、《抗战门神图》、《和合二仙图》分发至各乡张贴,进行民间抗战的宣传鼓动。

1938年至1945年间,黄尧辗转于后方的重庆、贵阳、桂林和昆明等地。在资源极其匮乏的情况下,他仍坚持出版了超过25本书和版画,并为多个抗日展览创作漫画,还将一套100幅的漫画集《漫画贵阳》,捐献给了贵阳市政府。2005年,贵阳市档案馆重新出版了《漫画贵阳》。

抗战结束后,黄尧创作了数套反映香港社会面貌的漫画集。后来,他在马来西亚运用漫画进行教育工作。1956年,在吉隆坡举办了为期3天的书画展,共有7万多人到场参观。

学术研究时期 (1951年 — 1967年)

在此期间,黄尧的足迹遍布越南、泰国、新加坡、马来西亚等东南亚各地。

南洋华侨的勤奋坚毅,对中华文化的执着秉持,扶助弱者的善举,都给他留下了深刻印象。

这段经历激起了他撰写南洋华人移民史的热情。经过十多年的研究和考察后,于1967年出版了《马星华人志》。

黄尧参访了许多博物馆、华人团体、墓场等重要场所,访问了当地的主要华人领袖。《马星华人志》被亚洲各大图书馆作为研究华人移民史的重要资料收藏,即将被译成英文出版。

五十年代他在曼谷期间开始进行艺术探索和实践,利用中国画的技法,描绘异域风光,改变了人们觉得国画只注重意境不重视写实的错误看法。

1956年,他应马来西亚教育部长敦拉萨(以后曾任马来西亚总理,现总理纳吉布之父)之邀,在全国设立成人教育班和图书馆,并协助其制定国家教育政策。

完成《马星华人志》的编撰工作后,黄尧又开始了另一项重要使命,“深入探讨中国文字的起源”,他一直对古汉字,这一中华文化的美丽瑰宝十分着迷。

他留下的大量草图记录了对象形文字的深入研究,这也成为他后期创作的起点。之后,他结合了自认是中国三大国宝的古代文字、中国书法和水墨画绘画技巧,开创了“文字画”(现代中国书法),并继续实验性地进行了看似西方抽象画的图构,称之为“自由画”(抽象艺术)。

绘画创作时期 (1967年 — 1987年)

黄尧对中国画的主要贡献:

文字画(六十年代至八十年代),被黄尧定义为“利用中国古汉字最美丽的结构,融入原始艺术设计和符号,以创新风格来写诗、写成语和绘画”。黄尧的文字画比中国现代书法更早出现。

自由画(七十年代),运用国画的工具和技法,自由自在的描绘出类似西方抽象艺术的图像,主题多为原始人的生活方式。对黄尧而言,艺术是关于美的事物,发自内心的美,没有国界也没有文化界限。他曾说过“当一个人的画笔顺利滑动,不受阻碍,这就符合了道。”

出云书(1934年至1986年),这是一种字从下往上倒着书写的独特书法风格(书写完毕后,将纸张旋转180度,即呈现正立的字体)。出云书的灵感源自陶渊明的名句“云无心以出岫,鸟倦飞而知还”。该书法的创作风格,并非刻意而为,却使文字如云朵般自然升起。黄尧创作出云书的初衷是为了以更具童真童趣的文字配合漫画创作。

异域风情图(四十年代至八十年代),黄尧延续了中国文人的传统,用画笔记录了旅途中的各种经历。他运用了不同的传统水墨画技巧描绘越南、泰国和马来西亚的人物和风情。这些画破除了人们的一直以来认为国画家只会画意境画,不会画写实画的误区。

民俗画(八十年代),晚年的黄尧回归了中国传统题材的创作,十分热衷民俗画的创作。他认为民俗画表达了乐观主义精神,对美好未来的希望。

山水画(五十年代至八十年代),黄尧的山水画包括传统青绿山水、米家山水、泼墨画法和黑白斜线。代表画作有《风雨归舟》和《后赤壁赋》。

儿嬉图(五十年代至八十年代),长期创作漫画的经历,使得黄尧非常善于捕捉童真和童趣。多年来,他实验了多种绘画技巧,创作的儿嬉画从只有几个儿童的简单图画,到多达一百个儿童玩耍的长卷。

除了上述作品外,他还创作了诗境人物、花鸟走兽、禅境人物和佛经等题材的作品。

黄尧生平简表