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各个时期
1960 | ![]() | 60年代“牛鼻子和小牛”系列二“系列二”共有16幅漫画,每幅画长宽为21.5 x 28厘米,铅笔打底之后,用毛笔绘制,每页6格,每12格组成一个故事。 |
1960 | ![]() | 1960年代 卢鼎公刻的黄尧印章卢鼎公,20世纪40年代........ |
1963 | ![]() | 1963年4月:陈纪滢寄来的照片家唐兄嫂留念: [五二(一九六三)年四月吉日为家母八秩诞辰摄影留念] |
1967 | ![]() | 1967年:出版《马星华人志》1967年由香港明鉴出版社出版。 |
1970 | ![]() | 1970年初 诗文编章黄尧文字画的创作具富规划性;先从文字学的角度切入,再以单字的理解为基础,随而集字成词,至终集成诗文编章。这组诗文编章共有二十四首,题材主要以唐诗五言绝句为主,再加上偈语和古文。大部份的诗文编章有一份集稿和四张底稿。 |
1970 | ![]() | 1970年初 文字画画稿黄尧遗作中有一套文字画画稿,以单一词句或片语为单元,于词句旁陈列出异体字;若与第五项的诗文编章相比。所陈列出异体字的数量较少,这意谓着黄尧引用先秦的异体字已经驾轻就熟。 |
1970 | ![]() | 1970年至1980年初 图稿绘于白色厚卡纸上,共有五十一张。黄尧先以铅笔起稿,在同一线条上重复修正,最后以较粗笔触的蓝色笔勾勒外轮廓,突显画面。 |
1970 | ![]() | 1970年代 牛鼻子八讲本书通过“牛鼻子”形象,教导如何用简单的线条画人物画。全书共72页,中文。光辉文化供应社发行(吉隆坡)无出版日期,估计大约1970年代。 |
1970 | ![]() | 1970年代 儿嬉图画稿 |
1970 | ![]() | 1970年代 儿嬉图画稿 : 十个小孩 |
1970 | ![]() | 1970年代 马来百子图 |
1970 | ![]() | 1970 年代 儿嬉寿星图 |
1970 | ![]() | 1970年代 黄尧借儿嬉图教导中华文化 |
1970 | ![]() | 异国风情之南洋土风有人我问:“你到南洋这么久了,那么用“书法”可不可画南洋的景色?”我不加思索:“可以,当然可以,你只要会拿筷子,就会拿毛笔,会拿毛笔,就会“写”,就可写画大自然的一切,何止南洋?” |
1970 | ![]() | 自由画中的兽我们可以在原始的石洞中看到,原始人尚未懂什么是文化,他们却已经用泥土来画“野牛” “野鹿”了。因为这些走兽,就是他们的伴侣。 |
1970 | ![]() | 自由画中的禽我们画禽鸟,并不是在乎表现禽鸟本身,主要的是借禽鸟在写出作画人的内心与性格,所以东方画派中名家笔下的禽鸟画,大多表现在“独立”的鹤,“高飞”的鹰,“一鸣天下白”的雄鸡,以及表现爱情至上“只羡鸳鸯不羡仙”的一对鸳鸯。或者借禽鸟唤起“人性可爱”一的群雏鸡等。 |
1970 | ![]() | 自由画中的花西方画派中对花卉画,受了属于“静物画”的范围,所以没有研究的焦点,比东方画派中的研究完全不能相题并论,古典派中对构图与色调,对实用画法是须参考的。现代派中线条与色彩强烈对比的种种表现,同实用画法的几何型的进一步表现上,更有研究的价值。 |
1970 | ![]() | 自由画中的人唐代大诗人杜甫,曾经有诗句描写他的创作的神气说:“张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟。”我们从他的草书中,狂放中有说不出的严谨,这就是“心力”的表达,因为他的艺术品,直透出内质的美来,你可知道他是怎样创作他的草书的,原来他是以舞蹈中得来的。 |
1970 | ![]() | 自由画中的人物与动物 |
1970 | ![]() | 关于自由画“自由画”是通过画家自发的手法或者以心中的主题自由自在的描绘出其感觉。“自由画”是黄尧在创作“文字画”之后令人注目的创作形式。 |
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