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1930

黄尧的书法

黄尧所有的书法作品都是以“倒书”的写法来进行创作。黄尧把这种独特的书法称为“出云书”。这是他从小孩子纯朴的笔迹获得启示后，试图模仿并捕捉人性中最纯朴自然的“赤子之心”的美感。黄尧是在创作牛鼻子的时候开始使用“出云书”。

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1930

1930年代 王寿朋刻的黄尧印章

王寿朋(1875-1929)晚清状元,著名书法家,善刻铜章。 狮子铜章: 旭华赠於北平,刻“黄尧”。

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1934

1934年 穆一龙刻的黄尧印章

穆一龙： 摄影名家， 漫画家《蜿蜒南下》，中国金石篆刻研究社参加者。黄尧《新闻报》同事。

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1940

1940年代 谢梅奴刻的黄尧印章

谢梅奴. （1911年-1991年），长沙市人。湘籍著名篆刻家, 他为毛泽东\蒋介石刻个印,他也是齐白石\徐悲鸿的朋友. 1942年，八月，贵阳，刻“牛鼻子” 及“黄尧” 两枚。

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1944

1944年 云南土著酉长刻的黄尧印章

云南土著酉长 1944 年十月于昆华,刻“黄尧”

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1944

1944年10月 赠予云南土司胡忠华的画作《天开云端》

这幅画于2010年出现在网络上，但并不知道目前这幅画为何人所有。画上的牌坊《天开云端》象征着和平与和谐。

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1947

1947年《越南风光》

黄尧在《墨缘随笔》中写道：“前些时，曾谈过水墨白描的人物画，人物画中以仕女画最受人欢迎，因为仕女美，可惜东方绘画的仕女，大多是古装的，西方又是裸体的。现今的东方人要挂在厅子上、房间内，古装的太不够刺激，裸体的又有些不雅。”

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1947

击鼓的北越少女

28.7 x 33厘米 创作于1947年 黄尧基金会收藏

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1947

越南裁缝

28.7 x 33厘米 创作于1947年 黄尧基金会收藏

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1947

卖香蕉的南越少女

28.7 x 33厘米 创作于1947年 黄尧基金会收藏

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1947

越南三轮车夫

28.7 x 33厘米 创作于1947年 黄尧基金会收藏

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1947

剪春卷的越南女人

28.7 x 33厘米 创作于1947年 黄尧基金会收藏

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1947

1947年 《矛盾集》

《矛盾集》是黄尧四十年代在昆明完成的单格彩色漫画。讽刺了当时中国社会的不平和种种矛盾，是作者离开大陆前创作的最后一套作品。

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1947

1947年至1951年 孩子的话

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1950

关于异国风情的画

黄尧用各种不同的水墨画技法描绘他在越南、泰国和马来西亚旅游的经验与所见所闻。

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1950

国风情之暹罗风光 - 椰林闲居

椰林闲居系列，为黄尧於1951年至1956年期间，旅居暹罗时期的作品。作品以人物为主题；以椰林、芭蕉、黄梨园、河边莲花、岸边溪流为背景，再以扁舟、亭子、大象等为陪衬。

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1950

异国风情之暹罗风光 - 人物素描篇

大家以为纯水墨不容易画，看得见的东西，这且是一个运用“墨”和“水”的技巧问题。我想借一张三十年前，在暹罗画的“卖椰积 者”来说。

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1950

异国风情之暹罗风光 - 风景素描篇

我到马来西亚已将三十年，三十年前，在曼谷，于出曼谷到王家田去的五马路，繁华戏院的口子边，尚留有一段泰国古城。曾用“水墨”写实画过一幅“写生”无意中在照片中找到，对“水墨素描”这个题目，不禁有感而发写来，喜画水墨的朋友如有兴，不妨参考参考，以此法在生宣上试试，是不是与西方的“写生”“水彩”同出一辙？

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1950

人物画中的白描法

“高古游丝描”的顾恺之，他实在是东方绘画中“人物画”的一种纯以线条白描的高手，其功力丝毫不能取巧，全系真工夫，因须用书法中的篆写的“中锋”

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1951

1951年至1956年 在泰国的儿嬉图

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